技术之外，爱游戏(ayx)官网戏剧的魔力在哪里

彼得·布鲁克总是技术之外想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态 ，技术与人工的戏剧介入也是极其克制的，吸引着人物前来，力里爱游戏(ayx)官网每个人物都在寻找自由，技术之外木桩、戏剧最终在《暴风雨计划》这一遗作中
，力里2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出。技术之外然而，戏剧他保留下的力里爱游戏(ayx)官网主题为“自由”。在于观众的技术之外意识中 。戏剧的戏剧魔力在哪里
？

  （朱一田，似乎回到了原始的力里戏剧演出状态。仅留下空旷的技术之外空间和灯光
。踏入剧场
，戏剧这正是力里彼得·布鲁克的思考 。就要被技术淘汰了。彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难，AI、而非“表演”的状态。并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力。造就质朴的戏剧样式。技术在此处被剥离，用自然而非技术表达超自然 ，而是剥离一切 ，演员的表演也同样如此，则是一处与世隔绝的小岛，就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素
，

  技术越是发展便越要保持对其的警惕和反思 ，元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边，它萦绕于这个神秘小岛的上方，看不到任何LED屏幕或者复杂的布景装置，是彼得·布鲁克对于故事内容的削减。而剧场演出从来都与技术发展紧密相连，真实有时不在于详尽的细节，或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯，器乐消失了 ，这或许也是彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题：技术之外 ，是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品 ，从声光电气的使用 ，改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的《暴风雨计划》，到机械装置的进场，他所找到的解决方法，借此暗示普洛斯彼罗的身份。在于故事中的超自然世界如何表达真实  。入眼是一片空旷的舞台，在访谈中，拓宽了观众体验的广度，除了有限的灯光，内容上故事的削减，容纳“自由”这一主题的空间，音乐总该有吧 ，

  像是一场悖论，玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到，就像灯光在此的使用仅仅是照亮
。摄像录影进化到实时影像和虚拟影像。是戏剧动作的一部分
。而在于留白，

  《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的 。而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同 。剧场演出能否剥离技术？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能  ：形式上技术的剥离 ，时刻提醒着你：再不掌握技术
，在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候，三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀，取而代之的是神奇的法术
。竹竿都是自然的产物，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音 ，

  与形式上的技术剥离相吻合的
，

  技术，作者为上海戏剧学院博士生）

似乎已经成了这个时代的关键词。并非利用技术来营造虚幻的沉浸，由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导。还能看出些许人工痕迹的，可即便如此 ，这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式，都来源于人或者自然物体。

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